約翰·巴里 (1933年11月3日—2011年1月30日) ，當(dāng)代最具代表性的大師級(jí)電影音樂家之一，曾以《冬之獅》，《獅子與我》，《走出非洲》和《與狼共舞》獲得四座最佳原著音樂金像獎(jiǎng)，《獅子與我》的”Born Free”并獲得金像獎(jiǎng)最佳原著歌曲獎(jiǎng)。他的早期配樂作品以００７系列最為膾炙人口，鮮明的音樂形象與歷久不衰的流傳魅力，比美Ennio Morricone的流浪鏢客與John Williams的銀河戰(zhàn)史。近期的作品則轉(zhuǎn)變成細(xì)膩唯美的浪漫史詩風(fēng)格，如《時(shí)光倒流70年》，《走出非洲》和《與狼共舞》等，不僅在各項(xiàng)電影音樂獎(jiǎng)項(xiàng)上大有斬獲，也成為唱片巿場(chǎng)上歷久不衰的長(zhǎng)青專輯。大致上來說，我們也的確可以將John Barry的作品區(qū)分成早期的爵士音樂，與近期的唯美管弦兩種典型風(fēng)格． John Barry原名Jonathan Barry Predergast，１９３３年11月３日生于英國。由于父親經(jīng)營(yíng)多家劇院（也可當(dāng)作音樂廳），因此自幼John Barry即與許多歐洲知名交響樂團(tuán)或音樂家有所接觸。John Barry的母親也是一名鋼琴家，而且九歲時(shí)便安排John Barry學(xué)習(xí)鋼琴，為John Barry打下很好的音樂根基。加上John Barry稱得上是戲院的少東，耳濡目染下，很早就迷上電影與電影音樂。他說很小都就想過自己要當(dāng)一個(gè)像Max Steiner或Franz Waxman那樣的電影音樂家，只是不知如何去做這樣的事． ６０年代，John Barry結(jié)束軍旅生涯返回英國，他組成爵士樂團(tuán)John Barry Seven，在流行音樂界頗有一席之地．１９６２年，伊恩·弗萊明（Ian Fleming）的諜特小說００７系列首次搬上大銀幕。第一部邦德電影《007》的配樂者原來簽定了Monty Norman，但John Barry的朋友邀請(qǐng)John Barry為這部配樂補(bǔ)強(qiáng)一下，希望John Barry能幫忙寫一個(gè)主題音樂。John Barry原來并不打算答應(yīng)，因?yàn)樗J(rèn)為自己的風(fēng)格和Monty Norman并不符合，但在重金引誘下，John Barry還是答應(yīng)替Norman的作品做一些修改。不過John Barry坦白表示要他寫的話，恐怕就要完全依他的意思改才行，Norman對(duì)這種作法表示：雖然這樣讓我挺沒面子，不過你放手做就是！ 于是John Barry花了整個(gè)周末改寫一首新的主題音樂。原來John Barry以為這個(gè)音樂只會(huì)被當(dāng)成片頭音樂，直到后來進(jìn)了戲院才發(fā)現(xiàn)整部電影，到處聽得到這個(gè)主題。而他不但沒有被事先告知，甚至也沒有掛名作者。John Barry自然得打通電話向制片人抗議一番。不過，制片告訴他，先別這么生氣，因?yàn)樗麄円呀?jīng)決定把所有的邦德電影續(xù)集都交給John Barry配樂了。直至今日，邦德主題的原作者，究竟算是Monty Norman還是John Barry仍頗有爭(zhēng)議，不過由于后來John Barry陸續(xù)譜寫了１１部邦德電影音樂，因此，邦德電影音樂仍是John Barry最具代表性的招牌名作． John Barry最后為邦德電影效力是１９８７年的《黎明生機(jī)》，之后陸續(xù)由Michael Kamen，Eric Serra與David Arnold等新秀接手。邦德系列不僅讓John Barry揚(yáng)名影壇，建立了諜特斗智電影音樂的基本形象，同時(shí)也是John Barry爵士音樂風(fēng)格的代表作。除了這個(gè)系列外，《體熱》，《午夜牛郎》以及《棉花俱樂部》等作品，也都展現(xiàn)了John Barry道地的爵士功力，不過近年來John Barry顯然較少有這一類的作品了。 大約自《時(shí)光倒流70年》之后，Jahn Barry開始以唯美管弦為主要的作品型態(tài)，讓人不免為John Barry勾勒出一幅羅曼蒂克的藝術(shù)家形象。但實(shí)際上Barry的性格卻是出名的火爆，這種性格也是基于他對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。比如他毅然退出＜西雅圖夜未眠＞和＜惠妮休斯頓之終極保鏢＞等賣座影片的配樂，原因都是因?yàn)樗徽J(rèn)為一個(gè)”配樂家”，能在這樣塞滿歌曲的電影中表現(xiàn)什么。說起來Barry的管弦編曲手法并不豐富，有時(shí)幾乎是千篇一律，這多少會(huì)讓人覺得他的管弦作品每一部聽起來都很相似。不過由于旋律上的精雕細(xì)琢與超凡脫俗的唯美情懷，在這些風(fēng)格雷同的管弦作品中，John Barry仍舊打造了幾部傲視影史的經(jīng)典名作。也許John Barry正是一名浪漫主義的性情中人，這幾部相當(dāng)杰出的管弦作品，幾乎都象征了他生命中的重大歷程。John Barry將１９８０年的《時(shí)光倒流70年》獻(xiàn)給了他在四個(gè)月中相繼過世的雙親，１９８５年的《走出非洲》則獻(xiàn)給因意外而過世的弟弟派屈克，８０年代末期John Barry由于健康因素，導(dǎo)致作品產(chǎn)量銳減甚至停頓（據(jù)說是因?yàn)檎`食不合格的“健康食品”導(dǎo)致食道破裂），直到１９９０年才以《與狼共舞》復(fù)出，并即刻奪下金像獎(jiǎng)，John Barry將這部作品獻(xiàn)給三位幫助他度過健康危機(jī)的醫(yī)生。 邦德音樂的爵士風(fēng)情和浪漫管弦這兩種典型的樂風(fēng)，是一般樂迷對(duì)John Barry的基本印象。１９９８年John Barry發(fā)表非電影音樂的個(gè)人專輯”The Beyondness of Things”，也是以這兩類的音樂風(fēng)格為主。不過其實(shí)John Barry也寫過不少兼具管弦氣勢(shì)與古典史詩美的音樂作品，其中大多是歷史劇。１９６８年的《冬之獅》尤其是代表作，也是John Barry本人最喜愛的一部作品。《冬之獅》的故事發(fā)生在比音樂記譜更早的時(shí)代，John Barry全憑個(gè)人的研究和揣摩，塑造出他認(rèn)為應(yīng)該存在于那個(gè)時(shí)代，而且吻合故事情境的音樂，是一部相當(dāng)精彩的史詩巨構(gòu)，絕對(duì)能讓熟悉Barry的樂迷大感驚奇。 John Barry最為不愉快的一次配樂經(jīng)驗(yàn)，大概就是接下Barbra Streisand的《潮浪王子》，他與芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）始終意見不合，而且他認(rèn)為Streisand對(duì)配樂家的干預(yù)太多，他無法和人這般共事，所以最后John Barry還是決定退出這部作品，后來這部配樂由新秀James Newton Howard接手。至于談到John Barry真正最想做，卻沒有機(jī)會(huì)做的電影音樂，John Barry則提出兩部電影，一是史丹利·庫布力克的《２００１年太空漫游》，坦白說這也是當(dāng)代許多配樂家渴望能接下的作品，不過最后庫布力克選擇了古典音樂；另一部則是《天堂電影院》，John Barry說：當(dāng)然，Ennio Morricone寫的音樂很完美，我之所以希望能為這部電影配樂，是因?yàn)樗墓适聝?nèi)容，儼然就像我的童年生活一般。 近年來John Barry的作品數(shù)量逐年遞減，主要仍是由于健康考量。雖然每年只有一部左右的作品推出，仍舊令不少樂迷引領(lǐng)企首。他的近期作品有《桃色交易》，《終極密碼戰(zhàn)》，《魔鬼專家》等等。當(dāng)邁入2001年——Beat Girl問世四十年后，Barry在電影音樂創(chuàng)作上毫無懈怠之相，最近的作品包括Cry The Beloved Rising及Enigma，專輯Moviola和The Beyondness Of Things、Eternal Echoes的成功，使Barry回到倫敦皇家阿爾伯特音樂廳指揮了一系列的音樂會(huì)演奏。